Una vez leí, que un detective como Sherlock Holmes no tendría cabida en la novela policial actual. Podría suponerse, que tampoco uno como Maigret. Los tiempos han cambiado y la investigación, ayudada por las técnicas forenses modernas, hacen que que los casos a resolver sean más efectivos. Eso en la teoría, pero en la práctica vemos que quedan muchos delitos impunes./// Llego a esto,después de leer otra novela de Georges Simenon, "Au Rendez-vous des Terre-Neuves", publicada en castellano como "La taberna del puerto", en realidad aquél era el nombre de la taberna. En esta novela, se cometen dos homicidios, uno accidental y otro premeditado, más un encubrimiento de los mismos. Maigret, que se había prestado de oficio, por el pedido de un amigo, resuelve los casos: el posible crimen del capitán de un buque pesquero y un accidente dudoso, que le costó la vida a un grumete. A la hora de presentar cargos, deja todo como estaba. Aquí deja abierta, al lector, su conducta, para que analice su actitud./// Como vemos, sin tanta pericia forense llegó a la clave del asunto y procedió igual que algunos investigadores actuales. Simenon, intuitivo, se adelantó a los tiempos.

J. C. Conde Sauné

En el comentario que hice sobre las épocas del tango, no mencioné a Atilio Stampone. Un gran creador y además fue pianista del notable "Octeto Buenos Aires", allí precisamente Piazzolla, con sus arreglos, le hacía tocar el piano de una manera "bartokviana"; dejando de lado su línea "Maderna", que luego retomó con sus conjuntos. Además realizó grabaciones antológicas, acompañando a Roberto Goyeneche./// Tras sus primeras grabaciones, con una orquesta que sonaba a Troilo, armó conjuntos con sus arreglos, siempre bajo la influencia de Osmar Maderna; pero con su sello personal. Yo lo ubicaría, entre la era posmoderna y la vanguardia del tango. Él prefirió ese rol y lo hizo muy bien. La vanguardia para él, no era lo suyo. Una vez le dijo a Piazzolla, refiriéndose a un arreglo, para el "Octeto Buenos Aires", que hizo de "El entrerriano" de Rosendo Mendizábal: "che de 'El entrerriano' no dejaste nada"; no quiero imaginar la cara que puso Astor./// De Stampone, supe tener dos cassettes, que se me trabaron varias veces y los tuve que tirar. Tengo dos grabaciones antológicas con Goyeneche y este CD que comento ahora: "Concertango" del año 1991. Un noneto compuesto por Mauricio Marcelli y Fernando Morelli (violines), Enry Balestro (viola), Jose Bragato (cello), Daniel Binelli (bandoneón), Miguel Irazu (guitarra eléctrica), Guillermo Ferrer (contrabajo), José Luis Colzani (percusión) y en el piano Atilio Stampone; responsable también de las composiciones y los arreglos./// Los temas de este CD son ocho: "Impar", "Julito", "El Nino", "Estocolmo hotel", "El tapir", "Concertango" que consta de tres movimientos (el arreglo más avanzado); y dos tangos inéditos de Homero Expósito (a los que Stampone le puso música): "De Homero a Homero" (dedicado por Expósito a Manzi) y "Con pan y cebolla", los dos muy bien cantados por Carlos Cabrera./// A esta grabación, no le encuentro ningún bache; no hay temas menos logrados y es para revalorizar las distintas vertientes del tango. Algo que hoy en día, no veo en el horizonte tanguero.

J. C. Conde Sauné

Poema Nº 41 ( Cuaderno I ) * Variaciones

mi existir = me iguala
sobrepasándome
en
este
eslabón
sin
sucesión
donde surco tinta imprevisible
soy algo que me yergo
para alguien.

para muchos
una realidad inauténtica.

J. C. Conde Sauné

Anduve mirando, en las bateas de compactos, algo que me interesara para comprar. Mi elección recayó, nuevamente, en el Modern Jazz Quartet. Como dice el tango: "siempre se vuelve al primer amor"; aunque no sé si es el primero, pero seguro uno de mis conjuntos preferidos de jazz. Escuchando "Porgy and Bess", el CD adquirido, comprendí lo errado que estaba Piazzolla que decía, cuando se separaron, aunque después se volvieron a juntar, era porque no daban para más. Si bien uno piensa, que casi siempre explotan el contrapunto y la improvisación, donde prevalecen los solos de Milt Jackson y los de John Lewis y en menor medida Percy Heath en el bajo; no deja de sorprender, los caminos que utilizan para abordar los temas. Siempre diferentes e intrincados, aunque fieles a su estilo "cool", con un swing característico./// En este CD el Modern, de Gershwin ejecutan sólo 7 temas de "Porgy and Bess", sorprendiendo por su belleza formal "Summertime", donde el vibráfono despliega toda una gama de acordes, con una sutileza fuera de lo común, extendiendo y contraponiendo notas dentro de una base rítmica de gran "timing" con piano, bajo y batería./// También es para el embeleso, "Bess you is my woman", destacándose Lewis en un solo "bluesero" de gran factura y pensar que de Lewis se dice, que no es un gran pianista y que sólo acompaña. En "It ain't necessarily so", se luce Connie Kay en un alud percusivo de platillos impecable. Todo el compacto es digno, para los amantes del buen jazz; posiblemente cuando lo escuche más veces, habrá otras cosas para destacar, eso es lo bueno del Modern.

J. C. Conde Sauné

Poema Nº 40 ( Cuaderno I ) * Los oficios cotidianos

lo circunda
esa lejanía
de hombre
se muerde
y sueña dolores
iguales a otros
opresiones
morderse y morder
para tener algo.

se extiende lo más que puede
y espera con la incertidumbre
del que no sabe si habrá mañana
y si ese
mañana
representa
cien esperanzados latidos
o mil remachadas frustraciones.

J. C. Conde Sauné

JAZZ = MONK

¿Be-bop, hard-bop, desliz al cool?
Envolvente sonido
en mis oídos,
la trompeta de Dorham
!Kenny Dorham¡
Lest cool one,
ataca el piano de Monk.
!Thelonious Monk¡

!Oh muchachos no agiten
mi sangre habano-tanguera,
con sus ásperos resabios
de esclavos en mercados¡

No averguencen mi blanquita condición,
piedad para el que ama
el jazz como a su propia música.

No pegues tus "beats" Max
sobre mi cansada espalda,
yo también soy esclavo
de luces fluorescentes
y rostros fatigados
en ruinosas oficinas
y no tengo sus talentos
para disimular mi humanidad
bardo lumpen, último
eslabón de Darwin, sufrido
tití de vigilias y postergaciones.

!Sueña Monk, adormecido
sobre tu vieja caja de teclas¡
El crepúsculo es un mar negado
para los que sufren de melancolía
y no tienen una Billie
que los consuele con su canto.
¡Sueña Monk, aún volviendo
con los "strides" de tu piano!

J. C. Conde Sauné

Veo tu cara apacible, como entregada al placer o al ensueño. Con los ojos cerrados, el pelo largo y suelto; deslizándose debajo de los hombros y acariciando tus caderas. Eres dichosa y permisiva. Permisiva, pelinegra con lujurioso copete. Exhibes tus tetas con recato, para alguien que vea, en ellas, el néctar de la vida. Amo a esta "MADONNA", más que EDVARD MUNCH; porque él la pintó y la dejó abandonada, dedicándose a pintar otros cuadros; aunque, de vez en cuando, volvía a ella. Pero yo la tengo aquí, en mi cuaderno de apuntes y la veo seguido, susurrándole poemas que quizás no vienen al caso: "je suis avec toi/ songe avec toi/ et je n'oublie jamais/ jamais ta dense chevelure... petite brune/ charmante éternelle/ au-delà de les étoiles".

J. C. Conde Sauné

MELANCÓLICO BUENOS AIRES

Todo acuosogris te presentí,
en la semipenumbra anochecida;
dormitaba la mirada de tus calles,
vibrando en notas ahogadas aquel tango.

Una lluvia, fina de otoño,
reflejaba el indulgente extravío.

Grabé con mis manos,
ésta, tu esencia sensiblera
en la penuria del adiós.

Parapetados en las nubes
los edificios me observaban,
sintiendo la partícula
de mi sombra que se iba.

J. C. Conde Sauné