martes, 29 de septiembre de 2015

Terminé mi relectura de "Biblioteca Personal" de Borges. Siempre que lo leo, me asombra su estilo claro y preciso. No necesita el palabrerío hueco de algunos escritores vernáculos; sobre todo algunos ensayistas. Como sabemos, aquél libro está integrado por los prólogos, de unas ediciones que él eligió para sus lecturas. Anoté en mi Breviario, definiciones suyas que me atrajeron. Ya en el prefacio nos dice: "Un libro es una cosa entre las cosas, un volumen perdido entre los volúmenes que pueblan el indiferente universo, hasta que da con su lector, con el hombre destinado a sus símbolos". También es notable el comentario sobre "Julio Cortázar: Cuentos". En el final, con cinco renglones, define su manera de escribir: "El estilo no parece cuidado, pero cada palabra ha sido elegida. Nadie puede contar el argumento de un cuento de Cortázar; cada texto consta de determinadas palabras en determinado orden. Si tratamos de resumirlo verificamos que algo precioso se ha perdido". Lo mismo cuando dice que "Franz Kafka es el gran escritor clásico de nuestro atormentado y extraño siglo". Revalida la obra de Dino Buzzati, un gran escritor que creo un tanto relegado y destaca a "El desierto de los tártaros"; que es acaso su obra maestra y que inspiró el hermoso filme de Valerio Zurlini. Menciona, también, a otro escritor poco difundido, el inglés Robert Graves y de él hizo una acotación que me pareció interesante: "Nunca trató de ser moderno; ha declarado que un poeta debe escribir como un poeta y no como un período (...) Descree de las escuelas literarias y de sus manifiestos". (Me gustaría leer algo de ese escritor). También otro libro interesante para leer y que él tenía en su biblioteca: "Teoría de la clase ociosa" de Thorstein Veblen; un sociólogo de familia noruega nacido en Wisconsin. Dice Borges: "Veblen pensó y compuso este libro en los Estados Unidos. Entre nosotros, el fenómeno de la clase ociosa es más grave. Salvo los pobres de solemnidad, todo argentino finge pertenecer a esa clase". A "Pedro Páramo" de Juan Rulfo, la define como una de las mejores novelas de la literatura de lengua hispánica, y aun de la literatura. En "Voltaire: Cuentos", destaca: "El estilo de Voltaire es el más alto y límpido de su lengua y consta de palabras sencillas, cada una en su lugar". (Igualmente tendría que tornar a Voltaire, he leído muy poco de él).
Éste es un libro soberbio; Borges tiene más comentarios de otros escritores que sería extenso apostillar. Entre ellos, nombro algunos: Chesterton, Ibsen, Dostoievski, Melville, Conrad, Michaux, Marco Polo, Paul Grussac y Poe. Me gratifica volver a Borges de vez en cuando. Además tengo algunos de los libros que él menciona.
J. C. Conde Sauné           

jueves, 24 de septiembre de 2015

MAGGIE FERGUSON (Australia), violinista y bandoneonista, estudió Tango Orquestal en la "Orquesta Escuela de Tango" dirigida por Emilio Balcarce, Walter Ríos, Néstor Marconi, José Libertella, Carlos Paso y Víctor Lavallén; aquí en Buenos Aires. También estudió bandoneón con Santiago Polimeni, Camilo Ferrero y Ramiro Boero. En el 2009, ella creó en Australia "Tango Oz - Sidney Youth Orchestra". El conjunto lo hizo, con los distintos alumnos que fueron pasando por la escuela que ella formó. Recomiendo, si aún no los vieron, los videos que encontré en You Tube. Los arreglos, en líneas generales, suenan un poco a las orquestas de algunos de sus autores; con la salvedad que hay instrumentos de viento. En el bandoneón y violín, algunos temas, está Maggie Ferguson. Entre los que hallé, sobresalen doce temas y allí hay muchos de mis preferidos:
1) "El andariego" (Alfredo Gobbi) 3:24 - 2) "Redención" (Alfredo Gobbi) 2:49 - 3) "Melancólico Buenos Aires" (Astor Piazzolla) 4:27 - 4) "La muerte del ángel" (A. Piazzolla) 3:27 - 5) "Revirado"  (A. Piazzolla) 3:31 - 6) "Febril" (Eduardo Rovira) 3:12 - 7) "De contrapunto" (Emilio Balcarce) 4:21 - 8) "La bordona" (Emilio Balcarce) 4:21 - 9) "Milonguero viejo" (Carlos Di Sarli) 3:00 - 10) "La yumba" (Osvaldo Pugliese) 3:19 - 11) "Gallo ciego" (Agustín Bardi) 2:54 - 12) "Melancólico" (Julián Plaza) 3:45
Agrego unas palabras: me emocionó ver a esos jóvenes, ejecutar muy bien sus instrumentos; en algunos solos de violín, cello, flauta traversa, clarinete y piano. Más el sentimiento que ponen en sus interpretaciones, como si hubieran nacido en Buenos Aires. Asimismo su directora-profe Maggie Ferguson.
J. C. Conde Sauné      

lunes, 21 de septiembre de 2015

PRIMAVERA ESTÁS LLUVIOSA, PERO IGUAL TE QUEREMOS

Pasamos el invierno. ¡Otro invierno! Somos los campeones de inviernos pasados.
Retomamos un poco el impulso para llegar al verano.
Imaginamos que todo se va a arreglar. ¿Ingenuos?
Malgastamos el tiempo, mirando los noticieros y puteando de lo lindo.
Amagamos con tomarnos el bondi para otro país... ¡A Hungría no!
Verás que todo es mentira, que al mundo nada le importa. (Plagio un poco a Discépolo).
Estamos arañando Octubre. ¿Qué ocurriría en Octubre?
Recomenzamos la cuenta 1...2...3... ¿Llegaremos al KO?
Albricias! Nuestra calita tiene una nueva flor. A esta altura, algo es algo.
J. C. Conde Sauné 

martes, 15 de septiembre de 2015

CHET BAKER (1929-1988), fue uno de los grandes trompetistas del jazz y uno de mis preferidos. Su estilo viene en línea directa: Red Allen-Kenny Dorham; y no de Miles Davis, como muchos aseguran. Hay que recordar, que el sonido atribuido a Davis lo encontró antes Dorham. Hay que escuchar las grabaciones de éste con Charlie Parker en 1949 y las de Davis, también con Parker, en 1951; con un sonido muy pobre y aún no definido. Ya comenté una vez en mi Breviario, que el sonido que obtiene de su trompeta Chet Baker es denso y neto. Con un fraseo emotivo e intimista que seduce y sin afectación. Su discografía es vasta, aparte de sus propios conjuntos, emplearon su trompeta: Gerry Mulligan, Al Haig, Dave Brubeck, Claus Ogerman, Bud Shank, Jim Hall, Astrud Gilberto y Paul Bley; entre los que recuerdo.
Voy a comentar ahora, precisamente, una en la cual él no es el líder y que aprecio mucho, entre las que tengo: CHARLIE HADEN TRÍO with CHET BAKER. El trío de Haden, compuesto por él en contrabajo, Enrico Pieranunzi (piano) y Billy Higgins (batería); colaborando Chet Baker (trompeta y canto). La grabación fue hecha en Roma (Italia) en Noviembre de 1987 y difundida por FOLIO COLLECTION; unos meses antes de la trágica muerte de Baker (Mayo/88) en Amsterdam (Países Bajos). Como se sabe, Baker era adicto a las drogas. Este CD tiene seis temas: 1) "Visa" (Charlie Parker) 5:42 - Baker magnífico, a pesar de todo aún conservaba su fuerza. Se suman a esa magnificencia el piano, el contrabajo y la batería. No hay que dejar mal a Parker. ¡Un diez! 2) "Silence" (Ch. Haden) 8:39 - Hermoso tema del otro Charlie. Comienza el piano como una letanía y lo sigue Chet con un solo invaluable; en el fondo el "bass" y el piano acompañan esa invocación. ¡Otro diez! 3) "Echi" (Enrico Pieranunzi) 6:05 - Síncopa y ritmo moderado. Pieranunzi hace un solo muy bueno. Un Chet más contenido, pero luciéndose igual que los demás. 4) "My Funny Valentine" (R. Rodgers-L. Hart) 5:32 - La trompeta de Chet está en lo suyo, tiene a su Valentine, el piano se luce "a piacere". Luego canta Chet (no lo hace mal); pero la verdad, me gustaba más cuando tocaba la trompeta con su toque impecable. 5) "Round About Midnight" (T. Monk-C. M. Williams) 11:32 - Un solo muy sobrio de Baker, pero muy bueno y acercando el tema a la sensibilidad del oyente y el piano de Pieranunzi, recreando a un Thelonious más cerca del piano clásico y Haden, el gran contrabajista, también se hace notar. 6) "Conception" (George Shearing) 5:56 - El tema de Shearing, hace lucir a Chet con fraseos exuberantes y muy elevados. Pieranunzi y Haden le hacen, asimismo, honor al autor. Billy Higgins, al pelo. ¡Qué baterista formidable! Un cierre fabuloso de este compacto.
J. C. Conde Sauné

lunes, 7 de septiembre de 2015

Para el que escribe, sus ficciones se nutren de casualidades y hechos puntuales; la imaginación no lo es todo. Recuerdo que una compañera de trabajo, se enteró que yo escribía; no porque yo se lo haya dicho, soy muy inoperante para promocionarme. Y me pidió, que le diera algo mío para leerlo. Le dije que tenía, casi todo lo escrito, con lapicera y papel; en ese entonces no tenía ni máquina de escribir. Ella me prestó una "Lettera" portátil y me dijo, cuidala porque es de mi marido; prometí tener un doble cuidado. Al cabo de un tiempo, le devolví la máquina y le di unos siete u ocho cuentos para leerlos. Cuando lo hizo, me aseguró que algunos les habían gustado más que otros; pero agregó: "yo no soy una experta, pero se los pasé a mi abuelo que fue crítico literario en una revista y el único comentario que me hizo, fue que siguieras escribiendo, vas por un buen camino". Además a ella, le extrañó que no tuviera ningún cuento con personajes de una oficina. Se quedó un rato pensando y agregó: "no sé porqué te di esa maldita idea, prometeme que nunca me vas a meter en un cuento". Cumplí mi promesa, aunque sólo digo que su nombre comenzaba con T.
Revisando una noche mis papeles, encontré un cuento en que los personajes tenían una relación, se podría decir de oficina. También recordé cuando se gestó, fue una tarde al salir del trabajo y cuando iba a tomar el subte para volver a mi casa. Vi a un montón de gente, amontonada en un lugar del andén; allí algo había ocurrido. Le pregunté a una señora y ella me dijo horrorizada, que una chica se había tirado a las vías cuando el subte entraba a la estación y que estaba, lo señaló, con aquel hombre joven que se agarraba la cabeza. Subí hacia la calle conmovido, no sabía ni quien era esa mujer; pero una decisión así estremece y tomé un colectivo.
Esa noche, antes de acostarme, escribí el borrador de un cuento que titulé "Desenlace"; del cual sólo sabía el final. Los dos protagonistas los imaginé como oficinistas, a esa hora suelen salir de sus empleos. Tiempo después terminé aquel cuento y escribí diez más en ambientes de oficinas. Nunca pensé en ponerles como título "Cuentos de la oficina"; Roberto Mariani ya me había ganado de mano.
J. C. Conde Sauné     

miércoles, 2 de septiembre de 2015

Poema N° 3 ( Cuaderno IV ) * Nenúfares

Los nenúfares viven en el agua
y son de Piscis como yo.
A veces sueñan con frondosos bosques
y escarpadas praderas.
Pero están en el agua y sus visiones
sólo alcanzan al cielo; y se
atemorizan con las bravas tormentas.
Pequeños "scherzos" flotantes,
queridos por Claude Monet;
cuentan con la admiración
de un errante navegador,
de sueños y de caminos acuáticos...
¡Suaves nenúfares del tiempo!
J. C. Conde Sauné